DEUTSCHE AKADEMIE DER WISSENSCHAFT - Peter Hübner - Integration der Wissenschaften und Künste

Unter der Schirmherrschaft der INTERNATIONAL PHILHARMONY FOUNDATION und der

DEUTSCHEN KULTURSTIFTUNG
DEUTSCHE AKADEMIE DER WISSENSCHAFT

präsentiert das größte Wissenschaftsprojekt unserer Zeit

DER KLASSISCHE KOMPONIST UND MUSIKWISSENSCHAFTLER PETER HÜBNER
zu seinem internationalen Projekt der
INTEGRATION DER WISSENSCHAFTEN & KÜNSTE



NATÜRLICHES MUSIK SCHAFFEN OUVERTÜRE DAS UNSTERBLICHE ZAUBERREICH DER KÖNIGIN DER MUSIK Die Königin der Künste Königin der Weisheit Absolute Musik TEIL I DER PROZESS DES MUSIKSCHAFFENS Die Welt der belebten Stille Ursprung der Tonkunst Verantwortungsbewußte Autorenschaft Die Gestirne der Musik Das kreative Musikhören Niederschrift der Partitur Herkömmliche Notationspraxis Irrtum des Interpretentums Die Sprache der Wahrheit TEIL II DAS KLASSISCHE LEHRFELD DER MUSIK Technologie der Menschenkräfte Das klassische Feld der Musik Das Universum der musikalischen Tonräume Authentische Wahrheitsübermittlung Die musikalische Laufbahn Das schöpferische Handwerk TEIL III DIE INNERE MECHANIK DES MUSIKSCHAFFENS Die Dimension der Musik Anfang und Ende des Musikschaffens Der natürliche Sitz des Tonschöpfers Kontrolle über das Werk Der freie innere Gestaltungswille Der Herrscher der Musik TEIL IV DIDAKTIK DER MUSIK Das Studium der musikalischen Kreativität Herkömmliches Musikwissen Zeitgemäße Musikanalyse TEIL V DIE KRÄFTEFELDER DER MUSIK Die musikalischen Darsteller und ihre Gesetze Das Motiv Das männliche und das weibliche Motiv Ausbildung des freien Gestaltungswillens Motiverkenntnis Motivtechnik Macht und Ohnmacht des Musikinterpretentums Szenen aus der Innenwelt menschlicher Evolution Integration der Schaffensebenen Das differenzierte Erkennen der Macht der Harmonie Die Vollendung der musikalischen Gestaltungskräfte Die Melodie Die vielfältige Gestalt der Melodie Der menschliche Charakterweg in der musikalischen Form Die Sequenz in der Musik Das Tor der Harmonie zur äußeren Musik TEIL VI SINN DER MUSIKÜBERLIEFERUNG Höchste musikalische Erkenntnis Sicherung des individuellen Lebensweges Der tiefere musikalische Sinn TEIL VII RAUM UND ZEIT IN DER MUSIK Raumvorstellungen in der Musik Die beiden Methoden der Raumerfahrung Raumerfahrung im Mikrokosmos der Musik Raum-Zeit-Integration in der Musik Raum-Zeit-Verschmelzung durch Integration der musikalischen Räume Das integrierte Spiel von Raum und Zeit Das Potential des Tonkünstlers Die Verbindung von Rhythmus und Tonalität Der Erkenntnisbereich der belebten Stille Der Kern der praktischen Tonkunst Konventionelle und moderne Reproduktionsmaschinerie TEIL VIII DIE PHYSIK DER MUSIK Die Dimension des Tons Herrschaft über das Instrument Freiheit des Musikers Das System der konventionellen Tonvorstellung Unbegrenztes Gestaltungsvermögen des musikalischen Tonraums Der fixierte Ton Moderne Tonerzeugung Die längst vergessene Welt des Mikrokosmos der Musik Das Eindringen in die wahre Welt der Musik Musikalische Herrschaft in den innertonalen Planetensystemen Die innere Machtwelt der Melodie TEIL IX DIE ORDNUNGSSYSTEME IN DER MUSIK Tonalität Verschiedenheiten der Erkenntnis im Spiegel der Sprache Anfänge der Musikgeschichte Die Neutöner des 20.Jahrhunderts im Intervallbereich Vordringen zum transzendentalen Spiel der Musik Musikalische Einsicht in die Kultur der Völker Musikalische Verwandtschaftsverhältnisse Der musikalische Weg zur Selbsterkenntnis Homophonie Polyphonie Der Kontrapunkt Die dreifache vollkommene Gestalt der Harmonie Die Verwandtschaften in der Musik TEIL X WISSENSCHAFTLICHE GRUNDLAGEN DER MUSIKÄSTHETIK Das Bild der musikalischen Schönheit Die Verkörperungen der Harmonie Motivation und Verantwortung des Musikers Umkehrung der Wirklichkeit des Musikschaffens Analyse des musikalischen Schaffensprozesses Musiktheorie Das natürliche Potential des wirklichen Künstlers Synthese der künstlerischen und kulturellen Leistung der Musik TEIL XI MUSIKWISSENSCHAFT Das Feld der Musikwissenschaft Der innere Atem der Musik Die Funktion des inneren Atems in der Musik Der naturwissenschaftliche Aspekt der Musik Das vollkommene musikalische Beschreibungsbild Das zweifache System der Musikanalyse Der geisteswissenschaftliche Aspekt der Musik Der wahre Wissenschaftsbereich der Musik Die Soziologie der Musik Die Ökologie der Musik Die Physik der Musik Die Physiologie der Musik Die Ökonomie der Musik Musikkritik Tanz in der Musik TEIL XII MUSIK UND SPRACHE Sprache Überlegenheit der Musik gegenüber der heutigen Sprache Grundlagenforschung Das Sprachorgan Die Schmiede der Gedanken Herrschaft über gebundene und freie Schaffenskraft Die Dimension der schöpferischen Entfaltung Kontrolle über die Welt des Denkens Inhalt und Form, Bedeutung und Struktur Die Beteiligung der Sinne der Wahrnehmung am Prozeß der Erkenntnisgewinnung Sprache der Musik Der Sprachgebrauch unserer Vorfahren Rückschlüsse aus den Überlieferungen Das Vermächtnis unserer Ahnen Die von unseren Ahnen an uns gestellte Aufgabe

Der natürliche Sitz des Tonschöpfers
Unser inneres Entscheidungsorgan, die koordinierende Kraft unseres Intellekts, ist dessen mittlere Nahtstelle mit unserem Ich.		Koordination zweier entgegenwirkender Mächte
Die beiden Kräfte unseres gefühlsmäßigen und verstandesmäßigen Unterscheidungsvermögens sind die Seitennahtstellen des Intellekts mit unserem Ich.
Das intellektuelle Entscheidungsorgan liegt also zwischen den Unterscheidungsorganen des Gefühls und des Verstandes.
Es ist nicht so, daß das Entscheidungsorgan zwischen dem Ich und den beiden Unterscheidungsorganen liegt, sondern alle drei sind direkt mit dem Ich verbunden, gehen direkt aus unserem Ich hervor.		Herkunft des Entscheidungsorgans
Anregung und Kontrolle all dieser drei Komponenten des Intellekts geschehen in jedem Falle unmittelbar durch unser Ichbewußtsein.		Schöpferische Funktion des Ichbewußtseins
Das Entscheidungsorgan des Intellekts, dessen koordinierende Kraft, überwacht das Wechselspiel zwischen gefühlsmäßigem und verstandesmäßigem Musikschaffen und steuert das Erwärmen und Abkühlen unserer Gedanken. Es ist somit verantwortlich für den lückenlosen Geistesfluß, für das harmonische Ineinanderübergehen unserer musikalischen Gedankenstrukturen.		Koordination des doppelten Musikschaffens
So liefert unser Ichbewußtsein im Prozeß seines vollständigen inneren Erwachens über unser Gefühl die allumfassende Einheit erzeugende und erhaltende Grundschwingung und über den Verstand die allumfassende Vielfalt erzeugende und erhaltende Grundschwingung an unseren Geist und belebt diesen als vollkommene Tonerscheinung.		Die vollkommene Tonerscheinung
Diese allumfassende zweifach wirksame Schwingung ist eine Gabe des Ichs über seine innewohnende Schöpferkraft an den Geist und verleiht diesem die vielfältige Einheit, welche die Musik braucht, um die Wirklichkeit des Lebens vielgestaltig auszudrücken.		Die Gabe des wahren Musikschöpfers
Indem das Koordinationsorgan unseres Intellekts zwischen unserem Gefühl und unserem Verstand vermittelt und so die Harmonie zwischen musikalischer Einheit und Vielfalt wahrt, wird auf der Ebene unseres Geistes jene Welt der belebten Stille genährt.		Harmonie zwischen musikalischer Einheit und Vielfalt
Die Koordination der Gefühls- und Verstandeskräfte verleiht dem Gefühl und dem Verstand Stabilität und ermöglicht ihnen volle Wirksamkeit.		Stabilität des Schaffensprozesses
So wie ein Mensch nur auf zwei Beinen sicher gehen kann, so hat auch der Tonkünstler beim Emporheben einer Komposition aus der Tiefe seiner bewegten Phantasie nur dann wirklich Standfestigkeit, wenn er sein Gefühl und seinen Verstand integriert gebraucht.		Stabilität des Tonkünstlers

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