Beim kre­a­ti­ven Mu­sik­hö­rer und beim Mu­sik­schaf­fen­den er­gibt sich ei­ne au­then­ti­sche mu­si­ka­li­sche Aus­sa­ge da­durch, daß ih­re äu­ße­re und in­ne­re mu­si­ka­li­sche Wahr­heits­er­kennt­nis schließ­lich ei­ne ein­zi­ge in­te­grier­te mu­si­ka­li­sche Aus­sa­ge her­vor­brin­gen.

Die­se ganz­heit­li­che Aus­sa­ge stellt die voll­stän­di­ge Ein­heit der von au­ßen und von in­nen er­kann­ten mu­si­ka­li­schen Wahr­heit dar.

Die au­then­ti­sche mu­si­ka­li­sche Aus­sa­ge er­gibt sich dem­nach sys­te­ma­tisch-lo­gisch aus dem vor­her ge­schil­der­ten Ver­gleich.

Die au­then­ti­sche mu­si­ka­li­sche Aus­sa­ge schafft das voll­kom­me­ne mu­si­ka­li­sche Kon­zert im kre­a­ti­ven Mu­sik­hö­rer.

Die­se mu­si­ka­li­sche Ur­auf­füh­rung al­ler Ur­auf­füh­run­gen stellt das mu­si­ka­li­sche Spiel der rei­nen Selbst­be­wußt­heit mit sich selbst auf der Ebe­ne der Har­mo­nie dar und ver­bin­det im Hö­rer un­be­grenz­te mu­si­ka­li­sche Wahr­heits­er­zeu­gung mit voll­kom­me­ner Wahr­heits­ver­mitt­lung.

Das Ver­fah­ren des mu­si­ka­li­schen Ver­gleichs ver­eint das er­ken­nen­de Hö­ren mit dem mu­si­ka­li­schen Schaf­fens­pro­zeß und er­mög­licht da­durch ei­nen Schaf­fens­pro­zeß, bei wel­chem der Ton­künst­ler fest in der Tra­di­tion steht.

Dies Ver­fah­ren des Ver­gleichs ga­ran­tiert al­so die Ver­an­ke­rung des Mu­sik­schaf­fen­den in sei­ner Tra­di­ti­on.

Die in­te­grier­te mu­si­ka­li­sche Aus­sa­ge stellt dann das mu­si­ka­li­sche Wort ei­nes in der Tra­di­tion ver­an­ker­ten Mu­sik­schöp­fers dar; und Mu­sik­tra­di­tion ist für ihn nun die mu­si­ka­li­sche ewi­ge Ge­gen­wart der Wahr­heit im un­end­li­chen Raum der Har­mo­nie, in den Räu­men der Se­quen­zen und in den Räu­men der Mo­ti­ve – und nicht et­wa der be­grenz­te Prä­sen­tier­stil die­ser Wahr­heit in den klin­gen­den Mu­sik­räu­men.

Beim äu­ße­ren Mu­sik­hö­ren ana­ly­sier­te der In­tel­lekt die Viel­falt der Tö­ne, wel­che sich im mu­si­ka­li­schen Ton­raum be­weg­ten, und fol­ger­te auf den mu­si­ka­li­schen Sinn.

So ent­deck­te er den mu­si­ka­li­schen Sinn im Mo­tiv­raum, im Se­quenz­raum und schließ­lich im Raum der Har­mo­nie – und zwar in im­mer um­fas­sen­de­rer Wei­se.

Da­bei ver­dich­te­te der In­tel­lekt sein in­ne­woh­nen­des ana­ly­sie­ren­des Ver­mö­gen im­mer mehr und fol­ger­te sys­te­ma­tisch von der Viel­falt auf die Ein­heit.

Sto­ßen in die­sem Pro­zeß der Ver­fei­ne­rung des Hö­rens un­se­re Er­kennt­nis­kräf­te in das Feld größ­ter mu­si­ka­li­scher Fein­heit und um­fas­sends­ter mu­si­ka­li­scher Ord­nung vor, dann ge­langt un­ser In­tel­lekt – un­ser Füh­len und Ver­ste­hen – in den Ener­gie- und In­tel­li­genz­be­reich der rei­nen Selbst­be­wußt­heit.

In die­sem Mo­ment er­wacht der In­tel­lekt in sei­ner syn­the­ti­sie­ren­den Funk­ti­on, und aus un­se­rer bis­he­ri­gen Mu­sik­ana­ly­se wird ur­plötz­lich ei­ne Mu­sik­syn­the­se – aus un­se­rem bis­he­ri­gen Mu­sik­hö­ren er­wächst spon­tan ein Mu­sik­schaf­fen.

Der Er­kennt­nis­weg zur Ein­heit des mu­si­ka­li­schen Sinns brach­te un­se­ren In­tel­lekt sys­te­ma­tisch in den Er­fah­rungs­be­reich der rei­nen Selbst­be­wußt­heit; denn mit der mu­si­ka­li­schen Ein­sicht in die Welt der Har­mo­nie ist die Er­fah­rung der rei­nen Selbst­be­wußt­heit au­to­ma­tisch ver­bun­den.

Über un­se­re Er­kennt­nis­kräf­te des Ge­fühls reg­te die Selbst­er­kennt­nis un­ser na­tür­li­ches Syn­the­ti­sie­rungs­po­ten­tial an, und so fol­ger­ten wir von der Ebe­ne un­se­rer rei­nen Selbst­be­wußt­heit her – vom Raum der Har­mo­nie aus­ge­hend – über die Se­quenz­räu­me, über die Mo­tiv­räu­me und über den mu­si­ka­li­schen Ton­raum – schritt­wei­se von der na­tür­li­chen Ein­heit un­se­rer in­ne­ren mu­si­ka­li­schen Schaf­fens­kräf­te auf die Viel­falt ei­ner neu­en, in­ne­ren Mu­sik­schöp­fung. In die­sem Mo­ment er­ken­nen wir uns als mu­si­ka­lisch schöp­fe­risch.